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中国网络文学IP剧的叙事艺术研究

摘要本文从新媒介大时代背景下对我国网络文学IP剧的叙事艺术进行了分析总结一方面梳理它的发展历程另一方面总结它的叙事特征同时在对网络文学IP剧的叙事方式的分析中结合文化心理等方面的研究总结其语言系统考察它的叙事心理

关键词新媒介网络文学IP剧叙事艺术

一虚构现实主义叙事

艺术本身并非是对生活现实的实录和复制而是一个重新构筑和创造出来的审美幻象世界虚构叙事是对生活故事对生活美的自由的集中的和典型化概括化个性化的艺术发现艺术结构和艺术生成因此虚构叙事从叙事功能上讲并不提供实用性或科学性可靠知识而主要是给人们提供审美感知和精神?#38750;?#19978;的审美性愉悦和艺术性娱乐١网络文学IP剧便使用了这种建立在现实基础之上?#20174;?#36229;越了客观现实的虚构现实主义的叙事方式它不同于对现实的简单复制也不同于过去传统意义上的纯正虚构而是将现实中的一些问题打乱按?#23637;?#20247;理想中的审美标准重新排列组合琅琊榜梅长苏浴火重生后回到京都他以前的好兄弟亲密?#31561;?#21364;都已经因为他面目全非已经不认识他但在接触中又感觉他似曾相识这一情节就是在真实战争基础上虚构出来的情节目的是为后面所有的情节作铺垫再如在甄嬛传中甄嬛的双胞胎孩子滴血验亲的情节也是在古代?#22987;?#23376;嗣身份核查严格的事实基础上虚构而来众多网络文学IP剧中的这?#20013;?#26500;现实主义情节的设置消减了社会现实的残酷黑暗绝望面令观众的美好理想有所寄?#23567;?#36825;?#20013;?#20107;方式无非是把观众不愿意直面的现实进行了重新包装把观众乌托邦式的理想放到剧情中利用感官错觉的代入感让观众觉得真实满足他们的心理需求所以尽管情节是虚构的但是作品在叙述细节的时候却极为仔细让人觉得真实如?#25105;象?#40664;男女主人公对爱情的执着?#22270;?#23432;就是对观众美好爱情期待的一种情节设置它去掉了现实生活中因为柴?#23376;?#30416;等琐碎的现实问题带来的爱情变异和折扣问题而单独把纯爱放大来写其目的不是为了真实完整地再现社会现实而是为了借助人们对美好爱情向往的心理为观众构筑一个充满了爱的和谐温暖的社会状态

二多重线索叙事

传统的剧本叙述故事往往都是采用出现发展经过结果的线性结构进行的它利于观众对故事情节保持清醒的认识但也容易出现程式化的缺点导致审美疲劳但是在新媒体大融合的今天单条线性叙事已不能满足不同观众的需求而众多线索集于一身的作品越来越受到读者欢迎因此多重线索交织对比并进的叙事方式便成了网络文学IP剧的一大特色如甄嬛传甄嬛从少女到老年的成长变化是主线而又穿插着华贵妃眉庄淳贵人等等后宫众多嫔妃的关系命运在这部剧中多重线索交织齐头并进从而将一个小小的?#20351;?#28436;绎成了一个庞大的社会再如琅琊榜?#20998;?#32447;索是梅长苏复仇雪耻同时辅以?#31561;?#30456;认智救庭生兰园藏尸案打击私炮房解救旧部下等众多辅线这些辅线环环相扣既增强了剧本的故事情节又无形中推动着主线索的发展从而令整个剧本紧凑有力主题突出生动有趣再如双世宠妃作为一部题材不再新鲜的穿越剧能?#30343;?#20986;其主要原因就在于多重线索叙事的方式主线索是女主人公苦苦寻觅穿越回现代的方式又辅以皇位之争男女主人公前世身份等辅线围绕着爱情亲情友情等众多情感展开交织叙事在奸诈的宫廷斗争中?#20180;创?#32654;的爱情故事集搞笑紧张甜蜜于一身

三互文互动叙事

麦克卢汉认为任何媒介对个人和社会的任何影响都是由于新的尺度产生的我们的任?#25105;?#31181;?#30001;e?#37117;要在我们的事物中引进一?#20013;?#30340;尺度由此我们可以看出传播媒介对传播内容影响的重要性在当今的新媒体时代它最大的特点就在于互动与传统的叙事相比网络文学IP剧的叙事特色之一就是互动叙事作者不再将自己孤立于一个封闭独立的空间而是在叙事中与观众读者通过微博微信弹幕等众多媒体进行互动充分调动广大网友的热情参与到作品的创作中来既可以调动广大网民的积极性也为后期打下来坚实的观众基础这种互文性互动性打破了传统叙事中的以作者和作品为中心的观念加强了创作主体和受体之间的沟通明确了各种受体的主体地位更?#20804;?#20110;将受体的情感加注到作品中去从而实现作者读者传播媒介作?#20998;?#20154;公之间的四位一体形成全民狂欢

四多媒介共融叙事

在这个数据称霸的今天各类新媒体层出不穷多种数据平台共融协作成为一?#20013;?#30340;时代特征从创作者和研究者的角度讲身处一个没?#24515;?#21147;不能成为借口的时代如果不在新的艺术生产模式下尽力生产属于自己的消费者那么我们?#32479;?#20102;监狱以外的自我放逐者任何叙事都离不开媒介换句话说媒介改变着叙事方式而今手机电脑横行的时代多媒介共融叙事已经成为大势所趋而这种多媒介共融叙事要求同一个内容在不同的媒介形式下既要相互独立又要相互联系和适应补充从而通过不同的媒介形式让一个故事为受体带来连贯?#32479;?#20037;的多方位娱乐感受如三生三世十里?#19968;?#20415;利用网络电视剧电影游戏等多个媒介平台来进行叙事一是小说它可以详尽叙述人物和剧情而且主线索明显留白较多注重斟词酌句语言文字偏重书面语利于读者感受美文和增强代入?#23567;?#20108;是电视剧集较多时间较长在原小说主线索基础上增设副线索和人物将小说中的?#22253;?#30465;略语等搬上荧屏对人物和故事情节进行大量细节化处理叙事?#25913;?#19977;是电影突出宏观叙事弱化细节性叙事增强视觉听觉冲击力将很多有声语言文字用镜头音乐等替代激发受体的参与感和浸入感引导他们自行添?#26500;?#20107;空白四是游戏强调的是故事的角色意识为受体提供的是一种代入式体验受体在游戏的过程中通过选择某个角色完成这个角色的任务来体验这个角色的情感感受故事的发展并增添自己的情愫这种多媒体共融叙事正是将同一个文本放在不同的媒介中共同讲述一个故事引导受体完成各种不同媒介的感受整合从而获得多方位的完整故事体验另一种就是利用新媒体的特征将3D摄影立体音响玄幻特效等加入语言叙事形成共融如花千骨就利用了3D技术对画面动作等进行了大量的电脑处理来辅助人物语言增加了很多玄幻特效场面将小说中的文字改变成动作进行叙事既满足了故事情节发展需要又满足了受体的视觉听觉等多种感官需求满足了受体的想象力丰富了网络文学IP剧的叙事方式和风格

五平等主义叙事

?#20013;?#30340;网络文学IP剧已改以往剧集单向传播的特点减少创作主体的绝对控制权演员工作人员观众等在制作播出的工程中可以广泛参与进来他们与创作主体形成一?#21046;?#31561;互动关系甚?#20102;?#20204;可以自主决定故事的结局人物的生死等等同时网络文学IP剧改变教科书式的?#21040;H?#31435;场不再通过人物直接向受体传达各种思想理念作品不再去反复强调人应该怎么活着正确的人生观世界观价值观应该是怎样的这些重大问题而是让更多普通人登上主角的位置通过讲述他们的成长发展的故事让每个普通大众都成为主角而且一些轻松娱乐有趣的非?#21040;?#21465;事方式对受体产生潜移默化的影响让受众自己得出应该怎样的理念增强了平等意识

六时代性叙事

随着网络文学IP剧的蓬勃发展它的观众日益增加根据很多数据统计分析报告指出它的观众多为中青年人所以网络文学IP剧在叙述语言上更多体现的是时代性特征人物语言平常化网络化时尚化娱乐化变成了其一大特征如双世宠妃当女主人公曲檀儿第一次看到男主人公墨连城时正?#28404;?#38590;之际便向其求救在遭到拒绝后她便骂他死娘炮?#20445;?#32780;这部电视剧是一部穿越剧讲的是女主人公无意间穿越到东岳国的故事娘炮这个词?#35789;?#24403;今时代的网络流行语它的使用让观众觉得熟悉平常且用在那种场景中又让人忍俊不禁起到了很好的娱乐化效果网络文学IP剧作为新媒体时代的新型产物发展到现在已经颇具规模它主要利用微博网站等新媒介进行传播充分利用了互联网优?#30130;?#25171;破了以往的叙事模式运用了多重新型叙事模式为网络文学IP剧的发展开辟了更广阔的发展空间

作者李雪 单位?#27721;本?#27982;学院法商学院

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